Хор! Хор! Я прошу! Мы не будем напрасно тратить время. 3/4 часа только на то, чтобы собраться, и четверть часа тра-ля-ля. [Игра слов: "ум-ля-ля" (тра-ля-ля) созвучно с "умляля" — ее сделали несчастной.] Господи боже мой! Каждый раз одно и то же. Господа! Не болтать сейчас! Мы были вынуждены остановиться из-за альтов, пожалуйста! Детский хор имени Цадик Офер более дисциплинированный, чем вы. Я хочу сейчас сделать профессиональный повтор: от начала песни, до ее конца. Красивый повтор для работающего хора. И не болтать сейчас! Я напоминаю вам, что песня основывается на двух элементах… И вот еще: снова, я информирую вас, если мы сейчас не поднимемся, мы не поедем на Кипр! Чтобы это было ясно прямо сейчас! Я напоминаю вам, что песня основывается на двух элементах: элемент музыкальный и элемент словесный. Музыкальный не менее важен, чем словесный. Необходимо следить за дикцией. Необходимо выговаривать каждый звук. Для каждого звука есть его буква. Да? Поэтому скажем: «утро». Утррро. Утррро. Молоточная, молоточная "р". В противоположность гоrrrловой "р". Не "утrrrо", а "утррро"! Ут-ро! Да или нет? Как пряности, которые были вчера. Rrrа-ра или рра-rа? Ррра-rа — rrrа-ра. Да? Нет? Ты говоришь «ха», я отвечаю «ра». [Игра слов: "хара" на иврите — "говно".] Я хочу вам напомнить, что прежде всего мы должны понимать песню. Наша миссия, в конце концов, это мост. Мы проводим мост от поэта, ему служила Муза, от композитора, написавшего эту чудесную песню, к слушателям. И не болтать сейчас! Дамы и господа, смотреть на меня все время. Смотреть на меня, я даю входы, и я даю выходы. Немного на удалении, и поддерживать, поддерживать. Шшшш! Господа! Внимание. От "Утро".
—Утро…
— Сильнее!
—… утро, утро, утро.
Утро… Минуточку! Йосеф, что ты поешь? Ты поешь не свою роль, ты бас! Что значит "похоже"? Что такое "похоже"? Это разница в пол-тона, дамы и господа, пол-тона! Пол-тона музыки соответствует полутонне веса! Очевидно, причина проста, что ты не учишь текст дома. Нехама смотрит в бумагу. У нее очки блиндер, она смотрит на тебя через бумагу. Как минимум, в первую очередь смотрим на меня! Хорошо, Нехама! И мы поддерживаем. Шшшшш! Внимание! От "утро". С самого начала, было плохо. Где радость? Где радость в работниках? Шшшшш! Внимание! Праздничное утро.
— Утро, утро. Утро, утро, утро.
Утро, утро. Утро, утро нам!
Утро для работы нам…
— Выделить "работы"! Как хлопок ладонями
—… утро для работы нам,
— Подготовиться к "полдень"!
— Утро, утро. Утро, утро нам.
— Полдень, полдень…
— Минуточку! Йосеф! Я дал тебе секундой раньше подготовиться к "полдень"! Ты стучишь "утро" и обсираешь "полдень"! Мы в конце концов мешаем друг другу. Ты не следуешь за мной и отстаешь от всего хора. Мы 5 минут здесь, 3 минуты там, 10 минут там, и в конце концов прибудем на Кипр на четвереньках, чтобы там хорошо услышали, что такое страна Израиль. Хорошо, Нехама! Я тружусь тяжело, и просто не знаю, что делать. Мы начнем еще раз, с "полдень" сейчас начнем. Если мы начнем с "утро", мы так и не придем к "вечер" до вечера. Я напомигаю вам, что есть в "полдень": "поооолдень нам" — большой. Празднично! С чувством, как учили. Полдень для обеда нам, полдень для обеда нам, полдень для обеда нам, полдень нам. Шшшшш! Посмотрели на меня. Хорошо, Нехама! Я говорю, сюда. Вы не поддерживаете в достаточной мере! Шшшшш! С "полдень". Все смотрим на меня!
— Полдень, полдень. Полдень, полдень.
Полдень, полдень, полдень нам!
Полдень для обеда нам, полдень для обеда нам.
— Минуточку! Минуточку! Одну минуточку, как дома. Йосеф, я просто не знаю, что делать… Йосеф, ты не служишь ни одному из этого хора! Мы все здесь люди работающие, поднимаем этот хор на энтузиазме, при этом мы не свободны, чтобы получить премию! Это значит, что каждый потратил 7 минут на то, чтобы выучить этот текст наизусть, и быть чуть-чуть лучше готовым к работе. Песня довольно запутанная. Есть в ней: "утро, утро, утро, утро, утро, утро, утро, утро, утро" — это значит, 9 раз "утро", десятым "нам", после этого начинаем подниматься. Есть тебе картинка, представление такое. В середине 9 раз полдень, десятым "нам", потом начинаем есть. Так? Однако, только у того, кто работал утром, у того есть право поесть в полдень. Хорошо, Нехама! Ты не присоединяешься, ты какой-то равнодушный. Нужно единение. Ты доволен утром. Что такое утро? Его значение глубоко потому, что слово простое. Что такое утро? Утро, это прежде всего ночь, которая подарила подъем. Это луч, это надежда на обновление, что у нас будет день… завтра. И для большей уверенности ты: "утро!" — … как ребенок, дитя дня. Дитя дня, что хочет выйти наружу и посмотреть мир. А ты "утро", теряешь то, что мы вместе. Хорошо, Нехама! Внимание господа. Вам никто не поможет. Мы завтра все вместе в 10 утра у Дома Профсоюзов. Возвращаемся! Всю песню с начала! Я не хочу видеть тексты и буквы в руках. Я объявляю вам, мы начнем песню сначала, кто сделает ошибку, я не прерву, я продолжу, я запишу ее в своем сердце, и вы не получите паспорта, и останетесь здесь, в стране. Нехама, пой, немного одна, я хочу, чтобы мы продолжили вместе на высоком тоне. Нет, нет, только Нехама, не нужно весь хор для такого маленького дела. Внимание, внимание господа! Я прошу вас: откройте себя! Откройте немного, откройте. Смотрите на меня, я веду вас. Не давите на звуки, песня — она красивая. И красиво петь. Это радость для духа и для души. Не нажимать на голос. Дать голосу выходить свободно, красиво. Так я планирую, то, что вы слышите. Вы впитываете, и затем выходим в пространство. Прекрасно! И вы увидите Кипр, сейчас прямо на горизонте. Пожалуйста, господа!
— Утро, утро. Утро, утро, утро.
Утро, утро. Утро, утро нам!
Утро для работы нам, утро для работы нам.
Утро, утро. Утро, утро нам.
— Полдень, полдень, полдень, полдень.
Полдень, полдень. Полдень, полдень нам.
Полдень для обеда нам, полдень для обеда нам,
Полдень, полдень. Полдень, полдень нам.
Вечер, вечер. Вечер, вечер, вечер.
Вечер, вечер. Вечер, вечер, нам.
Вечер нам чтоб отдыхать, вечер нам чтоб отдыхать.
Вечер, вечер. Вечер, вечер, нам.
— Спасибо, господа! Господа! Мы победим Кипр!

— Шайка, пожалуйста, — пить кофе?
— Да. Пей кофе.
— Пожалуйста.
— Минуточку! Есть еще вопрос. Как пить кофе?
— Самым обычным образом.
— Нет. Может быть ты не в курсе, что в питье кофе есть два стиля питья кофе.
— Что это значит?
— Стиль эгоиста и стиль альтруиста. Да, например, я объясню то, что не стал бы говорить просто так в пространство. Капучино — я думаю, это кофе для эгоистов, ибо когда девушка заказывает себе самой в кафе кофе, она не скажет: "Официант! [Свистит] Официант!" — Да? Она ищет взгляд официанта глаза в глаза. Когда глаза встречаются, она делает ему [широкая улыбка]. После этого он шепчет ей на ушко: "Да, девушка, что я могу тебе предложить?" Она говорит: "Капучино, пожалуйста". Только между ним и ей, интимно, другие ничего не видят и не слышат. Получив кофе, допустим, что здесь есть чашка, да? Никогда нет такого, что [нагибается лицом к столу] наклоняемся над ней. С прямой спиной не берем за блюдечко, ухватываем за ушко как за рукоятку. Обратите внимание на мизинец, он оттопыривается вверх. Важно помнить, что этот палец также сопровождает входной билет, это из нашего прошлого, из нашего воспитания, указывает нам куда мы идем и где мы окажемся. На мой взгляд, этот палец тонкий и указывает на нашу утонченность, он выполняет тонкие действия, как например [ковыряет в ухе]. И сейчас, как я сказал, голова движется к кофе, а кофе движется к голове. Поднимается, и тут одно легкое смачивание губ. И опускаем для удобства, и снова один глоток, и снова для удобства, и после 20 раз, которые издалека выглядят так, что девушка пытается взмахнуть крылом и терпит неудачу, она покрывает салфеткой палец, с большой осторожностью делает раз [протирает кончиком пальца углы губ], два, опускает и складывает руки, если кто-то обращается к ней, делает [помахивает рукой и улыбается]. Интимно, только для самой себя.
Но кофе по-турецки, это общественно, это альтруистично. Если ты заказываешь кофе по-турецки, ты зовешь: "Официант!" Ты не ищешь его взгляд, ты делаешь ему: "[свистит] Официант! Два турецких!" Тут он пробует узнать: "Сладкий или полусладкий?" Ты говоришь "Полусладкий." Он говорит: "Одну секунду." И в сторону кухни: "Яков! Два полусладких турецких!" Делается все так, что вокруг создается атмосфера легкости, все распахивают жакеты, сидят, зажигают сигареты, всем понятно, что он пришел пить кофе. Подают кофе, никогда в жизни не поднять пальцами так [жест, словно поднимает чашку], кофе кипяток, надо взять его даумя пальцами сверху и снизу за края таким способом — да? В самом деле, когда смотрим на это действо, видим, что есть здесь много от арабесок, от ориентальных. Я хотел бы увидеть здесь того, кто выполнит это действо [показывает пальцами] без тренировок, ясное дело, — да? Сейчас надо разместить кофе при помощи двух или трех пальцев перед губами, и здесь начинается процесс вмасывания, или "вакуум" на иностранном. У этого действа есть две цели. Первая транспортная, то есть, пермещения жидкости из этой точки [указывает на чашку] в эту точку [указывает на рот]. Вторая цель охладеть его по дороге, ибо он кипяток. В итоге получается что-то типа этого [изображает как пьют кипяток]. Обратите внимание, очень важно, это неотъемлемая часть питья. Не для того, кто пьет кофе, а для того, кто подал кофе. Что вот, слышится, не как зануда какой-то, слышится как вздох облегчения, что кофе хорош. Потом, через пол часа: "Ну как кофе? Как кофе?" Сейчас, истинные ценители, с каждым глотком поднимают на пол-тона вздох облегчения, чтобы было приятно слышать музыку, симфонию глотков, что-то такое типа [изображает 3 глотка со вздохами]. И с каждым разом выше. Вот это славно, и что вот таким образом он восхвален, и все больше и больше людей радуются с ним. Так мы видим, что это альтруистический стиль. И вот, я закончил кофе. Перевернуть его сейчас? Я![аплодисменты]

Несколько дней назад, когда был секунду один, именно секунду один, вдруг услышал кого-то, кто позвал меня:
— Мар Банай! [игра слов: "мар" — американское сокращение слова "мистер", на иврите "мар" — горький] Мар Банай!
Я услышал это на самом деле, "мар" перед "Банай", и понял, что этот милашка уже не уйдет.
— Кто это? Зигель?
— Кто это Зигель?
— Кто это Зигель — он меня спрашивает… Смотри, Зигель, я человек, который ведет правильный образ жизни, однако у меня нет никакой связи с министерством религий…
— Я не Зигель. Открой дверь, мар Банай!
— Я не дома!
— Это ты расскажешь Зигелю, не мне.
— Что тебе надо?
— Собирайся, мы отправляемся.
— Отправляемся?
— Отправляемся, отправляемся.
— Куда отправляемся?
— Наверх. Вернуть снаряжение.
— А! Ты из военной полиции? Неужели ты не знаешь, что я был на военных сборах две недели назад, и оставил там все снаряжение!
— Ха-ха-ха. Если я говорю "наверх", мар Банай, я говорю о намного выше, чем ты думаешь, что высоко это высоко.
— Что это значит?
— Я прибыл забрать тебя на небо.
— Что? Что? Меня? На небо? Что это значит, в мир ин…?
— Йес!
— Что? Это значит, что я ум…?
— Си, сеньор!
— Этого не может быть, ты ошибся адресом!
— Никакой ошибки.
— Ошибка! Ошибка!
— Смотри, ты говоришь с ангелом.
— С ангелом?
— И не просто ангелом, а ангел Милостивый. Официальный ангел.
— Ах!
— Брось говорить мне про ошибку, и давай, движемся. У меня есть еще 452 души на сегодня, а крылья у меня уже не те, что прежде. Давай! Поехали!
— Но прости, господин ангел, почему не отправляем человеку несколькими днями заранее оповещение, предупреждение, штраф за просрочеу? Почему так вмешиваетесь в мою судьбу?
— Ты задерживаешь меня, дружище. Дай газ!
— Что я тебе, карбюратор? И кроме того, скажи мне, почему в самом деле именно я, когда есть так много других вокруг?
— Ты не хочешь по-хорошему?
— Нет. Простите, у меня назначены встречи, у меня есть дела, есть планы, купил лотерейный билет. Подождите до четверга! [по четвергам розыгрыши еженедельной лотереи] Ты знаешь кого-нибудь другого? Какая разница! Поверь мне…
— Хотят специально именно тебя.
— Почему именно меня?
— Готовят спектакль, хотят, чтобы ты участвовал.
— Ты смеешься.
— Ни в жисть. Нечто международное. С большим оркестром, актерами, эстрадой. Высшая лига.
— Откуда там актеры высшей лиги?
— Грязно мыслишь, мар Банай.
— Почему?
— Все актеры у нас хорошие. Мерилин Монро.
— Это правда.
— Гарри Купер, Джуди Гарлен, Клар Гейбл, Ана Маньяна, Луи Армстронг.
— Верно!
— Ум Культум, Ала Ильрахабу…
— Ты прав.
— И недавно прибыл комик Питер Селерс, знаешь, как он боялся, наделал в штаны.
— Что ты говоришь! Я вспомнил, что как раз в начале недели был небольшой дождь...
— Говорю тебе, высшая лига. Давай со мной. Именно это сейчас твоя жизнь. Поверь мне. Ты идешь?
— Ты возвращайся, я прибуду!
— Когда?
— Вот-вот! Через 30–60–90 лет. Вот-вот!
— Когда ты так говоришь, я вижу, что не с кем говорить. Давай, я тебе скажу, что у тебя не та роль, что у Чарли Чаплина.
— О какой роли идет речь?
— Гамлет.
— Ооооо! Смотри, если я Гамлет… если я Гамлет…
— Брось. Оставайся тут с инфляцией, с ценами на бензин, с налогами, с твоим Зигелем… Чао!

— Гамлет — хорошая роль, нечего сказать. Быть или не быть — хороший вопрос. Но если быть Гамлетом и не быть, я предпочитаю не быть Гамлетом и быть.